《紅色娘子軍》：用“足尖藝術(shù)”講述紅色故事

　　天山網(wǎng)-新疆日報(bào)記者 賈春霞

　　“古有花木蘭替父去從軍，今有娘子軍扛槍為人民……”8月4日晚，中央芭蕾舞團(tuán)在新疆人民會(huì)堂演出經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，掀起一陣古典與現(xiàn)代、民族與世界融合的文化“盛宴”。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照。中央芭蕾舞團(tuán)供圖

　　《紅色娘子軍》將西方芭蕾的技巧與中國民族舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合，是東西方文化藝術(shù)成功融合的典范，也是中華芭蕾創(chuàng)作史上的里程碑。這部舞劇總共分為七幕，講述二十世紀(jì)三十年代的中國海南島，丫鬟瓊花從地主惡霸府中出逃，遇見了紅軍黨代表洪常青以及戰(zhàn)友們。經(jīng)過血與火的戰(zhàn)斗考驗(yàn)，她從一名苦大仇深的鄉(xiāng)下姑娘，逐漸轉(zhuǎn)變成長為一名堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士。

　　距離演出開場還有半小時(shí)，觀眾有序走進(jìn)劇場，站在手揮軍刀、整齊起舞的《紅色娘子軍》劇照海報(bào)前，駐足留影。66歲的觀眾于靜對同名電影中的主角“瓊花”有著很深的情感，“我伴隨著《紅色娘子軍》一起成長起來的，‘瓊花’就是我們當(dāng)年的偶像，對我們這一代人的影響很大，時(shí)隔多年想通過這部芭蕾舞劇再回顧經(jīng)典?！?/p>

　　作為中國芭蕾民族化的創(chuàng)新嘗試，該劇將西方芭蕾的語匯與中國古典舞的動(dòng)作相融合，不僅大量吸收了中國武術(shù)的多種元素，而且吸收了許多中國南方，特別是海南地區(qū)民間舞的風(fēng)格與動(dòng)作，被法國《百科全書》評價(jià)為“最具中國民族風(fēng)格的芭蕾舞劇”。1964年首演以來，從鄉(xiāng)村露天舞臺到世界藝術(shù)殿堂，《紅色娘子軍》已成功在國內(nèi)外演出4000余場，抒寫了中國芭蕾舞史上的一段傳奇。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照。中央芭蕾舞團(tuán)供圖

　　隨著熟悉的旋律響起，《紅色娘子軍》拉開帷幕，來自中央芭蕾舞團(tuán)的幾十位芭蕾舞演員，為觀眾們演繹這段跨越半個(gè)多世紀(jì)的經(jīng)典故事。瓊花與洪常青和小龐在椰林初遇，心理上從提防、猶疑到接納，一步步轉(zhuǎn)變，被演員演繹得惟妙惟肖；“娘子軍練兵”的場景中，女兵練槍群舞、女兵練刀群舞等有力地呈現(xiàn)勇武剛健的女兵形象，感動(dòng)不少現(xiàn)場觀眾。

　　“劇情跌宕起伏，充滿戲劇感。女主角的表演很到位，在地主家當(dāng)丫鬟受迫害時(shí)的可憐無助和嫉惡如仇，見到大部隊(duì)時(shí)悲喜交加，剿滅南賊時(shí)又很沖動(dòng)，人物性格鮮明，很有感染力。”第一次觀看舞劇，來自江蘇的新疆大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生葛猛被芭蕾之美深深震撼。

　　兩個(gè)小時(shí)的演出，中央芭蕾舞團(tuán)的演員用肢體語言成功塑造了“一身戎裝跳芭蕾”的鏗鏘玫瑰形象，既有軍人的颯爽英姿，也有芭蕾舞者的唯美優(yōu)雅，古典芭蕾的精華與中國的民族氣派融為一體。這部傳承了60余年的經(jīng)典芭蕾劇，贏得了觀眾熱烈的掌聲。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》劇照。中央芭蕾舞團(tuán)供圖

　　該劇根據(jù)戲劇敘事要求進(jìn)行了創(chuàng)新編排，把現(xiàn)實(shí)和軍隊(duì)生活的情景有機(jī)地融入舞蹈和劇情中，劇中有人物、有情節(jié)、有沖突，如娘子軍戰(zhàn)士的“射擊舞、投彈舞、刺殺舞”，赤衛(wèi)隊(duì)員的“五寸刀舞”等。而劇中“頭戴軍帽、腳穿足尖鞋”的娘子軍形象，早已成為觀眾心中永恒的中國芭蕾經(jīng)典符號。

　　新一代“瓊花”飾演者寧瓏，在娘子軍精神的激勵(lì)下，經(jīng)過前輩們的“傳幫帶”，舞姿優(yōu)美，氣勢豪邁，“《紅色娘子軍》對于我們來說，不單單是一部芭蕾舞劇，更是一份精神，一份情懷。在老一輩藝術(shù)家們的言傳身教下，我大量查閱資料及視頻，在不斷積累的基礎(chǔ)上融會(huì)貫通，用情用力演好這部經(jīng)典舞劇。”